送韦司马别

送别临曲渚，征人慕前侣。sòng bié lín qū zhŭ，zhēng rén mù qián lǚ。

离言虽欲繁，离思终无绪。lí yán suī yù fán，lí sī zhōng wú xù。

悯悯分手毕，萧萧行帆举。mĭn mĭn fēn shŏu bì，xiāo xiāo xíng fān jŭ。

举帆越中流，望别上高楼。jŭ fān yuè zhōng liú，wàng bié shàng gāo lóu。

予起南枝怨，子结北风愁。[yŭ,yú] qĭ nán zhī yuàn，zĭ jiē bĕi fēng chóu。

逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。lĭ lĭ shān bì rì，xiōng xiōng làng yĭn zhōu。

隐舟邈已远，徘徊落日晚。yĭn zhōu miăo yĭ yuăn，pái [huái,huí] luò rì wăn。

归衢并驾奔，别馆空筵卷。guī qú bìng jià bēn，bié guăn kōng yán juăn。

想子敛眉去，知予衔泪返。xiăng zĭ liăn méi qù，zhī [yŭ,yú] xián lèi făn。

衔泪心依依，薄暮行人稀。xián lèi xīn yī yī，bó mù xíng rén xī。

暧暧入塘港，蓬门已掩扉。ài ài rù táng găng，péng mén yĭ yăn fēi。

帘中看月影，竹里见萤飞。lián zhōng kàn yuè yĭng，zhú lĭ jiàn yíng fēi。

萤飞飞不息，独愁空转侧。yíng fēi fēi bù xī，dú chóu kōng zhuăn cè。

北窗倒长簟，南邻夜闻织。bĕi chuāng dăo cháng diàn，nán lín yè wén zhī。

弃置勿复陈，重陈长叹息。qì zhì wù fù chén，[zhòng,chóng] chén cháng tàn xī。

韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。

　　张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。

　　这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）

　　另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。