风入松（同前）

归鞍尚欲小徘徊。guī ān shàng yù xiăo pái [huái,huí]。

逆境难排。nì jìng nán pái。

人言酒是消忧物，奈病余、孤负金罍。rén yán jiŭ shì xiāo yōu wù，nài bìng yú、gū fù jīn léi。

萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。xiāo sè dăo yī shí hòu，qī liáng gŭ fŏu qíng huái。

远林摇落晚风哀。yuăn lín yáo luò wăn fēng āi。

野店犹开。yĕ diàn yóu kāi。

多情惟是灯前影，伴此翁、同去同来。duō qíng wéi shì dēng qián yĭng，bàn cĭ wēng、tóng qù tóng lái。

逆旅主人相问，今回老似前回。nì lǚ zhŭ rén xiāng wèn，jīn huí lăo sì qián huí。

作品赏析

【注释】：刘克庄擅写豪放词，笔力直追苏辛。但他的词也有的写得深情绵缈，曲折动人，比如这首《风入松》。这是一首悼亡词。悼念亡妻林氏夫人。夫人名叫节，朝请大夫、直秘阁林瑑之女。为人坚贞俭慧，夫妻间情笃意深。他们共同生活十九年，朝夕相伴。夫人殁于戊子，即宋理宗绍定元年（1228 ）之七月六日。此词大概作于次年自建阳县令任上罢职归莆田，道经福清之际。较之同调“橐泉梦断夜初长”一首，似更为深挚，更为空灵，更能摇荡人心。一般的唐宋词，通常是上片写景，下片抒情。此词则不然，它一开头即写词人骑马归来、甜言徬徨歧路的痛苦。曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。如单纯出于悼亡，词人会恨不得快马加鞭，赶回故里，到夫人坟上一洒伤心之泪。“ 逆境难排”一句正说明他因削职归来，仕途上陷于逆境 ，使他困扰，使他徬徨，这一无形的绳索缚住他的身心，使他难以挣脱。清人论词有“从有寄托入 ，无寄托出 ”之说，乃是从词史上总结出来的一条宝贵经验。这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起 ，自然浑成，不着痕迹 ，可谓深得“寄托”说的真谛。“人言”二句，用事而能浑化。曹操《短歌行》云：“何以解忧，唯有杜康。”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒 ，纵忧愁深重，也难借酒消愁。有病，一可悲也 ；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。语曲而婉，情深且挚。“孤负金罍”，金罍，酒器也。着以“孤负”二字，便显得感慨沉郁，而又婉曲深挚，这也是接近婉约风格的一个特点。如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一 ，逐渐点出悼亡的主题 ，并为下片作铺垫。“萧瑟扌寿 衣时候”，是运典写景，兼点时令。古乐府有《扌寿 衣篇》 ，皆托诸从军者之妻口吻 。杜甫《扌寿 衣》诗云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。”亦写思妇情怀。如今到了秋天，扌寿 衣无人，砧声不闻。唯有萧瑟秋风，吹拂着道中的瘦马。词人怎能不凄然伤怀？抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。如果仅用抽象的语言，就不会如此真切感人。“凄凉鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。《庄子·至乐 》云：“庄子妻死，惠子吊之。庄子则方箕踞鼓盆而歌 。”鼓缶情怀 ，也就是哀悼妻子的情怀。秋风萧瑟，词人罢官归去，那位“远近必俱”的夫人却不能跟随他回来，他怎能抑制内心的悲痛呢？从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。过片紧承上片继续写景。近人王国维云 ：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）此时的词人满怀丧妻之痛，因此在他看来，周围的景物也似蒙上悲哀的阴影。如果说上片是写他在道中踽踽行进的情景 ，那么下片则写词人投宿前后的况味。“野店犹开”四字，似乎带有某种的欣，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是这种扬正是为了抑。一扬一抑之中，感情愈转愈深。这从后面的描写可以看出 ：“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。”二句通过孤馆寒灯 ，表达了对亡妻的思念。从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀 。词人身处孤馆 ，唯有一盏寒灯作为伴侣 ，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这也是一种婉曲的手法。结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口，才真正称得上“ 真质可喜 ”。“ 今回老似前回”，重在一个 “老”字。前回投宿，词人已经老了；今回投宿，比前回更老。何以更老？当然是因为妻子故去，过份的悲哀促使他衰老。这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。一句质朴的语言，含有深挚的情感，可谓似直而纡，似质而婉，同整个词的风格仍是十分协调的。这首词带有较浓的婉约情味，但与婉约派词人相比，却又不够缠绵凄婉。看来这样的风格是与词人的创作思想分不开的。