莺啼序·重过金陵

金陵故都最好，有朱楼迢递。jīn líng gù dōu zuì hăo，yŏu zhū lóu tiáo dì。

嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。jiē juàn kè、yòu cĭ píng gāo，kăn wài yĭ shăo jiā zhì。

更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。gèng luò jìn lí huā，fēi jìn yáng huā，chūn yĕ chéng qiáo cuì。

问青山、三国英雄，六朝奇伟。wèn qīng shān、sān guó yīng xióng，liù cháo qí wĕi。

麦甸葵丘，荒台败垒。mài diàn kuí qiū，huāng tái bài lĕi。

鹿豕衔枯荠。lù shĭ xián kū [jì,qí]。

正朝打孤城，寂寞斜阳影里。zhèng cháo [dă,dá] gū chéng，jì mò xié yáng yĭng lĭ。

听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。tīng lóu tóu、āi jiā yuàn jiăo，wèi bă jiŭ、chóu xīn xiān zuì。

渐夜深，月满秦淮，烟笼寒水。jiàn yè shēn，yuè măn qín huái，yān lŏng hán shuĭ。

凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。qī qī căn căn，lĕng lĕng qīng qīng，dēng huŏ dù tóu shì。

慨商女不知兴废。[kăi,kài] shāng nǚ bù zhī xīng fèi。

隔江犹唱庭花，余音亹亹。gé jiāng yóu chàng tíng huā，yú yīn [wĕi,wèi] [wĕi,wèi]。

伤心千古，泪痕如洗。shāng xīn qiān gŭ，lèi hén rú xĭ。

乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。wū yī xiàng kŏu qīng wú lù，rèn yī xī、wáng xiè jiù lín lĭ。

临春结绮。lín chūn jiē qĭ。

可怜红粉成灰，萧索白杨风起。kĕ lián hóng fĕn chéng huī，xiāo suŏ bái yáng fēng qĭ。

因思畴昔，铁索千寻，谩沈江底。yīn sī chóu xī，tiĕ suŏ qiān xún，mán shĕn jiāng dĭ。

挥羽扇、障西尘，便好角巾私第。huī yŭ [shàn,shān]、zhàng xī chén，biàn hăo jiăo jīn sī dì。

清谈到底成何事。qīng tán dào dĭ chéng hé shì。

回首新亭，风景今如此。huí shŏu xīn tíng，fēng jĭng jīn rú cĭ。

楚囚对泣何时已。chŭ qiú duì qì hé shí yĭ。

叹人间、今古真儿戏。tàn rén jiān、jīn gŭ zhēn ér xì。

东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。dōng fēng suì suì huán lái，chuī rù zhōng shān，jĭ [zhòng,chóng] cāng cuì。

汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。

　　《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。

　　“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。

　　首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。

　　“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。

　　“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。