清平乐·夏日游湖

恼烟撩露。năo yān liáo lù。

留我须臾住。liú wŏ xū yú zhù。

携手藕花湖上路。xié shŏu ŏu huā hú shàng lù。

一霎黄梅细雨。yī shà huáng méi xì yŭ。

娇痴不怕人猜。jiāo chī bù pà rén cāi。

随群暂遣愁怀。suí qún zàn qiăn chóu huái。

最是分携时候，归来懒傍妆台。zuì shì fēn xié shí hòu，guī lái lăn bàng zhuāng tái。

⑴恼：亦撩惹意，见前苏轼《蝶恋花》注⑵（110页）。这里指荷花，含烟带露，光景绝佳，可留人稍住，却说“恼”“撩”，犹言春光无奈，总是情怀不惬。

⑵看下文“随群”句，这里当是和女伴携手。下文“分携”即承此。

⑶这几句仿佛唐人小说《鸳鸯传》所谓：“于喧哗之下，或勉为语笑，闲宵自处，无不泪零。”虽说得很清淡，而怀人之意却分明。一本作“和衣睡倒人怀”，句劣，非。

⑴恼：亦撩惹意，见前苏轼《蝶恋花》注⑵（110页）。这里指荷花，含烟带露，光景绝佳，可留人稍住，却说“恼”“撩”，犹言春光无奈，总是情怀不惬。

⑵看下文“随群”句，这里当是和女伴携手。下文“分携”即承此。

⑶这几句仿佛唐人小说《鸳鸯传》所谓：“于喧哗之下，或勉为语笑，闲宵自处，无不泪零。”虽说得很清淡，而怀人之意却分明。一本作“和衣睡倒人怀”，句劣，非。

上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。真乃因祸得福也。

　　下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

　　“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

　　正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

　　全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“淫娃佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）