南浦·春水

柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。liŭ xià bì lín lín，rèn qū chén zhà shēng，sè nèn rú răn。

清溜满银塘，东风细、参差谷纹初遍。qīng liū măn yín táng，dōng fēng xì、[cān,cēn,shēn] [chā,chà,chāi,cī] gŭ wén chū biàn。

别君南浦，翠眉曾照波痕浅。bié jūn nán pŭ，cuì méi céng zhào bō hén qiăn。

再来涨绿迷旧处，添却残红几片。zài lái zhàng lǜ mí jiù chù，tiān què cán hóng jĭ piàn。

葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。pú táo guò yŭ xīn hén，zhèng pāi pāi qīng ōu，piān piān xiăo yàn。

帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。lián yĭng zhàn lóu yīn，fāng liú qù，yīng yŏu lèi zhū qiān diăn。

沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。cāng làng yī gĕ，duàn hún [zhòng,chóng] chàng píng huā yuàn。

采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。căi xiāng yōu jìng yuān yāng shuì，shuí dào jiān qún rén yuăn。

作品赏析

【注释】：王沂孙是一个特别善于状物的词人 。 在他的笔下 ，无论梅花 、春水、柳或落叶，都给人以清新的感受。“柳下碧粼粼 ，认麴尘乍生，色嫩如染。”杨柳阴下，清碧波荡漾。麴尘 ，麴上所生一种菌 ，色嫩黄，和春水相似，嫩绿带黄，似乎是染成的一样。所以说春水范成大《谒金门》词 ：“塘水碧，仍带麴尘颜色”，写春水的嫩绿。“清溜满银塘，东风细 ，参差縠纹初遍。”梁简文帝《和武帝宴诗》中有 ：“银塘泻清溜 。”縠是绉纱，蔡伸《醉落魄》：“波纹如縠，池塘雨后添新绿！”清水溢满池塘，徐徐的春风拂过，波纹如纱纹。“别君南浦 ，翠眉曾照波痕浅”。南浦，这里是泛称。陆游《重游沈园》诗的“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿，照影来 。”和此句写法相类回忆重点还是放在春水上。南浦送别，翠眉映波。下二句紧承昔游回忆：“再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”重到却是春水满溢，水面上又添上几片落花。伊人已不见，前迹都成迷，只有流水落花，春光被辜负了。上片思念离别的妻子 ，下片再展开眼前春水境界、春水画面 。“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色泽 ，加上水面轻鸥正拍打翅膀飞，还杂着翩翩乳燕 ，好一幅自然 ，优美的胜景。叶禁得曾有句：“葡萄涨绿，半空烟雨”，与此写法类同 。“帘影蘸楼阴”词人多喜欢用蘸字，意谓是小楼倒影，包括帘影象是浸蘸在池塘水里。看到水中楼帘倒影 ，词人心中泛起几许相思 。 所以接着说：“芳流去 ，应有泪珠千点。”这几句句有水，以水写相思。语意通，而字又不重。“沧浪一舸，断魂重唱薠花怨。”“沧浪一舸”意为离人江上乘舟远行。“断魂重唱薠花怨 ”指令家中采薠人魂断的相思幽怨。这句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨词。“ 采香幽泾鸳鸯睡 ”采薠的幽泾边鸳鸯成双睡卧，勾起妇人心事满腹无处诉 。“谁道湔裙人远”指旅外的人，有谁肯想着家中“ 湔裙 ”人在遥远的家乡。“湔裙”也是点出春水的。六朝唐宋风俗 ，三月三日在水中洗裙裳 ，作祓除 。“沧浪一舸 ”起到末尾 ，都是写想象中妻子对自己的望断秋水而不得见的幽怨。自然景物和人们相伴相依，作为主体的人的感受不同，则景物有别。因此咏物中常以回忆中印象最深的生活情思衬映，才能写出自然景物的美的形象，不加阐明，其义自明。王沂孙的《南浦》咏春水，通过离情写春水就具备上述特点。词一字不提春水，但句句贴切春水。不但直接为春水涂色 ，回忆处也都是春水画境 ，而且是有生活画、风俗画意味。