东方之日兮，彼姝者子，在我室兮。
在我室兮，履我即兮。
东方之月兮，彼姝者子，在我闼兮。
在我闼兮，履我发兮。
东方太阳红彤彤啊，那个美丽大姑娘——就在我家内房中啊。就在我家内房中啊，悄悄伴我情意浓啊。
东方月亮白晃晃啊，那个美丽大姑娘——就在我家内门旁啊。就在我家内门旁啊，悄悄随我情意长啊。
⑴日：比喻女子颜色盛美。
⑵姝：貌美。
⑶履：踏，践。一说同“蹑”，放轻脚步。即：就。一说通“膝”，古人席地而坐，安坐则膝在身前。
⑷闼（tà）：内门。一说内室。
⑸发：走去，指蹑步相随。一说脚迹。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
此诗《毛诗序》以为意在“刺衰”，说：“君臣失道，男女淫奔，不能以礼化也。”朱谋玮《诗故》以为意在“刺淫”，说：“旦而彼姝人室，日夕乃出，盖大夫妻出朝，而其君以无礼加之耳。”牟庭《诗切》以为意在“刺不亲迎”，说：“刺不亲迎者，言有美女光艳照人，不知何自而来，如东方初出之日也。”虽然见解不同，但大都承认诗的基本内容是关于男女情事的。有人将此诗视为一首回忆与女子幽会的情诗。有人认为这是一首婚礼之歌，是以新郎的口吻诉说的。有人说是女子追求男子的诗，可女子追求男子，不仅登堂入室，如此大胆欢快，还要用诗歌记录，这在古代是不可想象的。
朱栏控带青璧烟，碧峰浮出丹枫颠。
东方铃铎西方磬，轻霞淡照横江天。
南厓高，北厓俯，群峰奔走如龙虎。
千寻巨石连空来，断处曾经巨灵斧。
天池阔，汤谷长，秋虹万里横苍茫。
渔舟尾挂金连环，鸳鸯飞出蒹葭霜。
浔阳潮有无，白帝在何处？
回望吴天雁，南翔又西翥。
孤帆远映青空来，绿树横分半江去。
重沙复岸束复张，鲸鳄横斜失依据。
海月缘沙生，珠子随潮来。
残阳尚悬壁，素魄先临台。
仙家瑶草九月寒，远公石上三花开。
燕子矶头饮牛客，偶来莫使世人猜。
青山对酒谁为主，惟有箫声晚自哀。
洞天清，神山秀，少人行。
尽贪恋、世梦峥嵘。
仙风瑞景，眼前虽顿却如盲。
爱河终日，竞浮沉、来往纵横。
东方出，西方没，南方死，北方生。
四方转、异类翻腾。
区区甚日，道眸开阐欲心更。
愿将灵质，悟空华
风雨山城，天意欲雪，梅花照影清峭。
彩燕飞春，祥麟绂旦，当日文星高照。
天地无情，向十载、风埃吹老。
盖世科名，经邦事业，白衣苍狗。
不是贪名求分表。
漫猎较、逢场一笑。
野外朝仪，城中马队，且暂淹才调。
为斯文争一脉，斯文在、乾坤未了，烂醉金尊，夜何其，东方渐晓。
洛阳有人名玉清，可怜玉清如其名。
善踏斜柯能独立，婵娟花艳无人及。
珠为裙，玉为缨。
临春风，吹玉笙。
悠悠满天星。
黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。
城头之日复何情。
直城龙首抗。
横桥天汉分。
风乌疑近日。
露掌定高云。
新渠还入渭。
旧鼎更开汾。
汉猎熊攀槛。
秦田雉失羣。
宜年动春律。
御宿敛寒氛。
弄玉迎箫史。
东方觅细君。
杨柳成歌曲。
蒲桃学绣文。
鸟鸣还独解。
花开先自熏。
谁知灞陵下。
犹有故将军。
促织谁遣妆，唧唧不能休。
揽衣起观，四顾河汉淡如油。
露下南山荟尉，风抹西湖菱芰，客感浩悠悠。
尚此推不去，岁寿两公侯。
自侯归，闲日月，几春秋。
东方千骑，何事白首去为州。
会有葛公清侣，携上神仙官府，玉案侍前旒。
却袖经纶手，归伴赤松游。