尉迟杯（大石离恨）

隋堤路。suí dī lù。

渐日晚、密霭生深树。jiàn rì wăn、mì ăi shēng shēn shù。

阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。yīn yīn dàn yuè lŏng shā，huán sù hé qiáo shēn chù。

无情画舸，都不管、烟波隔南浦。wú qíng huà gĕ，dōu bù guăn、yān bō gé nán pŭ。

等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。dĕng xíng rén、zuì yōng [zhòng,chóng] qīn，zài jiāng lí hèn guī qù。

因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。yīn niàn jiù kè jīng huá，cháng wēi bàng、shū lín xiăo kăn huān jù。

冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。yĕ yè [chàng,chāng] tiáo jù xiāng shí，réng guàn jiàn、zhū gē cuì wŭ。

如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。rú jīn xiàng、yú cūn shuĭ yì，yè rú suì、fén xiāng dú zì yŭ。

有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。yŏu hé rén、niàn wŏ wú liáo，mèng hún níng xiăng yuān lǚ。

作品赏析

【注释】：此词乃作者宦旅途中所作，抒写词人在隋堤之畔。客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的情景，下片一起抒怀，追忆京华岁月。“ 隋堤路 ”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋炀帝所开大运河的一段 ，故名 。“渐日晚，密霭生深树 ”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景。“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾 ，载将离恨归去 。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别 》诗脱化出来的 。王氏所谓“诗意出侧面”，是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了 。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见 、珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面 。“冶叶 ”句化用李商隐《燕台诗》“ 冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟，常在一起，观赏她们歌舞。这欢乐的回忆 ，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰成鲜明对比。人在由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比 。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选 》说“ 一结拙甚 ”。谭献《谭评词辨》说“ 收处率甚 ”。这个收尾是不够含蓄的 ，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照 ，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力。