梧桐雨细。
渐滴作秋声，被风惊碎。
润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。
悠悠岁月天涯醉。
一分秋、一分憔悴。
紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。
负草堂春绿，竹溪空翠。
落叶西风，吹老几番尘世。
从前谙尽江湖味。
听商歌、归兴千里。
露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
梧桐雨细。
渐滴作秋声，被风惊碎。
润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。
悠悠岁月天涯醉。
一分秋、一分憔悴。
紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。
负草堂春绿，竹溪空翠。
落叶西风，吹老几番尘世。
从前谙尽江湖味。
听商歌、归兴千里。
露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
①衣篝：薰衣用的竹笼。
④商歌：悲凉低沉的歌。
①衣篝：薰衣用的竹笼。
④商歌：悲凉低沉的歌。
【注释】：这首词情景交融 ，深切自然，将秋夜的相思苦，羁旅愁，传神地勾画了出来。词境幽远清雅。是张辑的代表作之一。前三句 ，先写秋夕的风雨 。细雨飘洒在梧桐叶上，汇集到叶边，一点一滴，滴向空阶，滴向愁人的心上。这是诗词中常见的情景。可是“被风惊碎”四字便使语意新警。被惊碎的是细雨？是秋声？也许是风过雨停了？模糊的语义唤起了读者的想象。独宿孤馆的倦客，在这寒夜 ，恐怕也尝尽凄凉况味吧。“润逼衣篝，线袅蕙炉沉水 ”，描写的是室内的环境：薰笼上烘着潮润的衣服，细细的烟气从烧着沉水香的炉子烟中袅袅升起。两句表面是景 ，实质是情 ，词人孤寂的形象已在炉烟中隐现出来了。“悠悠”二句，是作者感慨之语。在春华秋实的季节里 ，词人感悟到的 ，却是韶华已逝，华年空度的落寞。一“醉”字，意味着借酒销愁，而愁又是无法消除的，所以秋深一分 ，人的憔悴也加添一分了。两句与上文一虚一实，交互写来，尤其“一分秋、一分憔悴”，造语亦觉新颖，用意尤为沉厚。“紫箫”三句，意为箫声已断，欢事难再，客子更感孤独；只好提起笔来写封家信，心中充满着深切的愁恨。“ 夜寒鸿起 ”，四字警炼，在写景中有无限的怨意。“又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠”，自怨自艾 ，悔恨不已 。杜甫曾在成都浣花溪畔筑草堂，李白也曾与孔巢父等在泰安徂徕山下的竹溪隐居。作者借前贤之事，言自己的心志，即向往这种闲适生活，因此也用“草堂 ”、“ 竹溪”借指他故乡旧日游居之地；究竟为了什么 ，竟辜负了美景闲情 ，而终日在客途中仆仆风尘？下文随即将笔一转，“ 落叶西风，吹老几番尘世 ？”与上片头三名呼应 。无情的西风 ，年年如是到来，仿佛在催人老去！“吹老”句颇为新警，有两重含义 ，一是时代变迁之悲 ，一是个人身世之感。西风几度，人世间又发生了多少变迁？在这里 ，词人也许怀着更深刻的家国的痛思吧。“从前”二句，指多年来已尝尽了流落天涯的滋味 ，如今听到悲凉的商歌 ，便勾起怀归之兴。商音凄厉，与秋天肃杀之气相应。词中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遥，欲归不得 ，这怎能不令人“ 憔悴”、“恨切”呢？“千里 ”二字 ，含有多少难言的隐痛。“ 露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐 ”，这是全词中最经意之笔。本词在结构上颇具匠心。景与情交互写来，虚实对照，前后呼应，有一波三折之妙。句与句之间，融合无间 。上下片首尾衔联，全词成为完整的统一体。特别是造语遣字别开生面，如“秋声”“ 被风惊碎”，“线袅蕙炉”，“一分秋、一分憔悴”，“落叶西风，吹老几番尘世”，看似平淡 ，实际上极为精炼，耐人回味。
藕风轻，莲露冷，断虹收，正红窗、初上帘钩。
田田翠盖，趁斜阳鱼浪香浮。
此时画阁垂杨岸，睡起梳头。
旧游踪，招提路，重到处，满离忧。
想芙蓉湖上悠悠。
红衣狼藉，卧看桃叶送兰舟。
午风吹断江南梦，梦里菱讴。
归来三见梅花，年年借此花为寿。
八窗轩槛，月边竹畔，数枝开又。
姑射肌肤，广平风度，对人依旧。
把离骚读遍，椒兰荃蕙，奚敢及、众芳首。
幸与岁寒为友。
任天公、雪霜愁。
香名一点，西湖东＿，逊逋会有。
金鼎家毡，玉堂椽笔，傥来斯受。
且巡檐、管领先春，林外事、付卮酒。