辇路生春草，上林花发时。
凭高何限意，无复侍臣知。
宫中的甬道边长起秋草的时候，御花园里的花仍然在枝头上绽放着。
现在的我想登上多高的山也不再需要和侍臣们商量了，当然政见也不再需要和他们一致了。
宫中的甬道边长起秋草的时候，御花园里的花仍然在枝头上绽放着。
现在的我想登上多高的山也不再需要和侍臣们商量了，当然政见也不再需要和他们一致了。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
就算御花园是天下最美的花园，但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的，他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位，而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想，也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下，李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草，这是不应该的，宫人连起码的除草工作都不认真对待了，可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了，要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山，但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气，他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。宫中题，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
古松不知几千年，直干欲上干青天。
樛枝下与人世接，冷风过之万壑喧。
猿惊鹤怪樵牧遁，百鬼愁绝谁傍边。
纷纷海内丝竹耳，何处缥缈来臞仙。
整襟拱听移永日，置琴弗顾僮欹眠。
松风有际意无尽，庄骚不数惟易玄。
嗟乎深山大泽松不乏，斯人往往千载之陈编。
笔端若有夜半力，一日忽在轩楹前。
止斋虚静对立久，晴昊亦为生苍烟。
毕宏韦偃骨已朽，画工一世脂粉便。
北湖居士安得此，奄有二子云山传。
北湖居士云山传，吾对孰与杜老起九原。
瑞霭浮浮，祥氛冉冉，卷帘缟夜幽光。
清奇峻洁，有类布浓霜。
恰似山侗内景，琼花绽、玉蕊芬芳。
瑶瑛结，连城宝气，璀璨射?璋。
何须沉与麝，自然馥郁，不比寻常。
见银蟾吐耀，斡运圆方。
姑射真人放浪，弄风行、玉?玎铛。
胎仙现，白云深处，恣意饮琼浆。
路转第六峰，传是十里程。
放石试浅深，eg壁蛇鸟惊。
欲下先襞衣，路底避枯茎。
回途歇嵌窟，整带重冠缨。
及到紫石溪，晻晻已天明。
渐近神仙居，桂花湿溟溟。
阴苔无人踪，时得白鹤翎。
忽然见朱楼，象牌题玉京。
沈沈五云影，香风散萦萦。
清斋上玉堂，窗户悬水精。
青童撞金屑，杵臼声丁丁。
膻腥遥问谁，稽首称姓名。
若容在溪口，愿乞残雪英。
倚栏干一笑，旧日琵琶，何处寻觅。
独立东风，吹未醒狂客。
沙外青归，柳边黄浅，依旧自春色。
极目长淮，晴烟一抹，不堪重忆。
老子平生，萍流蓬转，昔去今来，鸥鹭都识。
拍拍轻舟，烟浪暗天北。
自有乾坤，江山如此，多少等陈迹。
世事从来，付之杯酒，青衫休湿。