金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
译文
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
注释
漏：古代计时用的漏壶。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
赏析
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
诗人简介
诗文推荐
- 陈维崧【 清代 】
雨滴梅梢，雪消蕙叶，入春难得今宵暇。
倩他银甲凄清，铁拨纵横，声声迸碎鸳鸯瓦。
依稀长乐夜乌啼，分明湓浦邻船话。
腕下，多少孤城战马，一时都作哀湍泻。
今日黑闼营空，尉迟杯冷，落叶浮清灞。
百年青史不胜愁，两行银烛空如画。
- 释文珦【 宋代 】
随意作清游，唯与筇竹偶。
徘徊望原田，宛转赴林薮。
隔溪更幽奇，欲往兴弥厚。
渔人自知心，涉我不待叩。
烂烂桃花明，粼粼白沙走。
滩峻舟行迟，辍棹入崖口。
乱峰青虬蟠，一瀑素霓吼。
微径上青冥，高木挂星斗。
梵宇金碧开，万象发蒙蔀。
老僧雪眉和甘肃省语涤心垢。
乘云者何人，笙鹤自先后。
邀余过殊庭，酌以流霞酒。
灵桃粲丹朱，仙饭杂芝糗。
白鹿守天坛，彩烟生药臼，谓言保其真，物我尽芻狗。
窗外铁钟鸣，惊觉复何有。
乃知百年间，梦境匪长久。
- 吴文英【 宋代 】
草色新宫绶，还跨紫陌骄骢。
好花是，晚开红。
冷菊最香浓。
黄帘绿幕萧萧梦，灯外换几秋风。
叙往约，桂花宫。
为别翦珍丛。
雕栊。
行人去、秦腰褪玉，心事称、吴妆晕浓。
向春夜、闺情赋就，想初寄、上国书时，唱入眉峰。
归来共酒，窈窕纹窗，莲卸新蓬。
- 吴文英【 宋代 】
清漪衔苑，御水分流，阿阶西北青红。
朱BF4A浮云，碧窗宿雾濛濛。
璇题净横秋影，笑南飞、不过新鸿。
延桂影，见素娥梳洗，微步琼空。
城外湖山十里，想无时长敞，罨画帘栊。
暗柳回堤，何须系马金狨。
莺花翰林千首，彩毫飞、海雨天风。
凤池上，又相思、春夜梦中。