皱白离情高处切，腻香愁态静中深。
眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。
赏析
作品赏析
【注释】： 人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不很注意到他也是题咏景物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新巧，且能透过物象形貌，把握其内在神韵，借以寄托自己的身世感慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。本篇就是这方面的代表作。 诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。诗人的笔触首先伸向枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。用“皱白”、“腻红”指代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。“离情”、“愁态”写残花的心理，前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感，后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，都能切合各自特点，状物而得其神。未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。 接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，怎不教人满怀怅恨？这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上了“眼随”、“恨满”，就起到化景语为情语的作用。随，有追踪的意思。不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把诗人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。至于“恨满”的“满”，既可以指诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。 再进一步，诗人设想花落后的遭遇。美丽的花瓣散落在地面上，设使能得到青苔遮护，还可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污损，岂不更令人黯然伤神？两句诗一放一收，波澜顿挫，而诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，也从中得到了体现。 末了，诗人因无计留住春光，悲不自胜，只有临轩凭吊，对酒浇愁，遥想明日残红去尽，只有绿沉沉的树荫映入池塘，即所谓“绿肥红瘦”。结尾一句不言花尽，而其意自明，委婉含蓄的笔法，正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。 全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想象中花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。整个过程中，又紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深，充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。“流水落花春去也”，这仅仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。近人吴闿生认为其中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写得那么幽咽迷离、凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，殆无可疑。 （陈伯海）
诗人简介
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- 佚名【 宋代 】
向春来，睹林园，绣出满槛鲜萼。
流莺海棠枝上弄舌，紫燕飞绕池阁。
三眠细柳，垂万条、罗带柔弱。
为思量，昨夜去看花，犹自斑驳。
须拌尽日樽前，当媚景良辰，且恁欢谑。
更阑夜深秉烛，对花酌、莫辜轻喏。
邻鸡唱晓，惊觉来、连忙梳掠。
向西园、惜群葩，恐怕狂风吹落。
- 赵师侠【 宋代 】
剪剪西风催碧树。
乱菊残荷，节物惊秋暮。
绿叶红苞迎晓露。
锦屏绣幄围芳圃。
尘世鸾骖那肯驻。
尚忆层城，仙苑飞琼侣。
能共牡丹争几许。
惜花对景聊为主。
- 王恽【 元代 】
一枝浓艳照华堂。
暖＊贮春光。
写生莫羡徐熙笔，风流在、百子池傍。
点缀红妆玉颊，帘苫粉淡宫妆。
静怜疏影伴昏黄。
添麝入＊香。
惜花人老情缘在，云屏晚、银烛高张。
细泻一杯春露，浩歌微雨东墙。
- 张之翰【 元代 】
冰姿玉骨，东风著意换天真。
软红妆束全新。
好在调脂纤手，满脸试轻匀。
为洗妆来晚，便带微嗔。
香肌麝薰。
直羞煞海棠春。
不?数＊芳酒，谁慰黄昏。
只愁睡醒，悄不见惜花贤主人。
枝上雨、都是啼痕。
- 元好问【 金朝 】
惜花长被花枝恼。
一夜落红纷不扫。
绿云为幄绣为＊，不惜春衫还藉草。
尊前莫恨春归早。
来岁花开应更好。
丁宁双燕促春还，向道惜花人未老。
楚娘最瘦腰围小。
会看新声歌水调。
已看天上驻行云，更向花间留晚照。
倾城不博嫣然笑。
胜破千金犹恨少。
少年恰是惜春时，第一莫教容易
- 元好问【 金朝 】
司花著意压春魁。
绿云堆。
拥香来。
冉冉红鸾，十步一徘徊。
花到扬州佳丽种，金作屋，玉为阶。
门前腰鼓揭春雷。
倚妆台。
尽人催。
莺语丁宁，空绕百十回。
不道惜花人欲去，看直待、几时开。