烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
译文
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。
英译
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
注释
①选自冯集梧《樊川文集》卷四。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧（lì）水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
②[泊]停泊。
③[商女]以卖唱为生的歌女。
④[后庭花]歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世称此曲为“亡国之音”。
赏析
《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。
诗人简介
诗文推荐
- 白朴【 元代 】
＊云黯雾树，秋潦净寒潭。
徘徊子隐台下，不见旧书龛。
鹿苑空余萧寺，蟒穴谁传郗氏，聊此问瞿昙。
千古得欺罔，一笑莫穷探。
俯秦淮，山倒影，浴层岚。
六朝城郭如故，江北到江南。
三十六陂春水，二十四桥明月，好景入清谈。
未醉更呼酒，欲去且停骖。
- 许浑【 唐代 】
给事为郎日，青溪醉隐衔。
冰池通极浦，雪径绕高岩。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
帝图忧一失，臣节耻三缄。
代有王陵戆，时无靳尚谗。
定应标直笔，宁为发空函。
雾黑连云栈，风狂截海帆。
石梯迎雨润，沙井带潮咸。
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。
应劳北归梦，山路正巉巉.
- 许有壬【 元代 】
问东来何处，控吴越，壮江淮。
爱十里萦纡，水云图画，鼓吹风雷。
回头下临无地，尽朱楼迢隔倚天开。
酒旆高悬别浦，绣帘低拂长桅。
疏狂常与世情乖。
胜地却须来。
漫怀古长歌，后庭花落，斜日潮回。
伤心旧时明月，照凄凉亡国恨无涯。
为问水边鸥鹭，人间几梦庭槐。
- 王奕【 元代 】
翠微亭上醉，搔短发、舞缤纷。
问六朝五姓，王姬帝胄，今有谁存。
何似乌衣故垒，尚年年，生长儿孙，今古兴亡无据，好将往史俱焚。
招魂。
何处觅东山，筝泪落清樽。
怅石城暗浪，秦淮旧月，东去西奔。
休说清谈误国，有清谈，还有斯文。
遥睇新亭一笑，漫漫天际江痕。
- 王奕【 宋代 】
翠微亭上醉，搔短发、舞缤纷。
问六朝五姓，王姬帝胄，今有谁存。
何似乌衣故垒，尚年年、生长儿孙。
今古兴亡无据，好将往史俱焚。
招魂。
何处觅东山，筝泪落清樽。
怅石城暗浪，秦淮旧月，东去西奔。
休说清谈误国，有清谈，还有斯文。
遥睇新亭一笑，漫漫天际江痕。
- 林鸿【 明代 】
君不见秦淮水流东到海，淮边独树如车盖。
九月微霜赤叶干，枯枝飒飒鸣天籁。
枝上啼鸦散曙烟，枝头残照咽寒蝉。
离人留饮停车骑，侠客相逢挂马鞭。
南国高僧从此去，驻锡雨花台下路。
一饭淮边洗钵时，六时宴坐祗园树。
野鹤孤云任去还，禅心不道别离难。
山中亦有长松树，待尔青青共岁寒。
- 程珌【 宋代 】
颇恨登临，浪自作、骚人愁语。
石城上、何须苦说，死袁生褚。
当日卧龙商略处，秦淮王气真何许。
与君来、萧瑟北风寒，黄云暮。
枕钟阜，湖玄武。
生此虎，真蹲踞。
看四山环合，休临江渚。
可笑唐人无意度，却言此虎凌波去。
君且住、明月为人来，潮生浦。
- 孙蕡【 明代 】
群英济济登庙堂，无复幽人卧空谷。
胡为冠带隐廛市，有似山海遗珠玉。
先生风度与人殊，面如蠙玉仍秃须。
侯门不挂一步脚，厌杀人间呫嗫儒。
蒋陵白下清溪曲，垂柳疏疏数椽屋。
芸窗磊落一万卷，客去自倚风轩读。
秦淮买竹起高楼，兴来酌酒楼上头。
科头举白乱浮客，胡琴羌笛声啾啾。
朋宾自饮还自散，先生醉眠忘早晏。
蒲葵巨扇醉不醒，人定钟阑始知饭。
沉酣本以陶性灵，有时兀坐还惺惺。
屯蒙火足金母啸，卦气白白升黄庭。
看君出处有妙策，为人不迁亦不激。
随时无怪互隐显，意欲不遣人人识。
我作初交沈逸民，卜居遂与先生邻。
雪中长趿东郭履，花下时挂渊明巾。
生平落落人少喜，先生一见便知己。
非因性情酷相似，安得倾倒能如此？
居安食饱即为家，山林未必强京华。
君不见西湖处士骨已朽，至今惟有寒梅花。