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瑞鹤仙

卷帘人睡起。juăn lián rén shuì qĭ。

放燕子归来,商量春事。fàng yàn zĭ guī lái,shāng liang chūn shì。

风光又能几。fēng guāng yòu néng jĭ。

减芳菲、都在卖花声里。jiăn fāng fēi、dōu zài mài huā shēng lĭ。

吟边眼底。yín biān yăn dĭ。

被嫩绿、移红换紫。bèi nèn lǜ、yí hóng huàn zĭ。

甚等闲、半委东风,半委小桥流水。shèn dĕng xián、bàn wĕi dōng fēng,bàn wĕi xiăo qiáo liú shuĭ。

还是。huán shì。

苔痕湔雨,竹影留云,待晴犹未。tái hén jiān yŭ,zhú yĭng liú yún,dài qíng yóu wèi。

兰舟静舣。lán zhōu jìng yĭ。

西湖上、多少歌吹。xī hú shàng、duō shăo gē chuī。

粉蝶儿、守定落花不去,湿重寻香两翅。fĕn dié ér、shŏu dìng luò huā bù qù,shī [zhòng,chóng] xún xiāng liăng chì。

怎知人、一点新愁,寸心万里。zĕn zhī rén、yī diăn xīn chóu,cùn xīn wàn lĭ。

赏析

作品赏析

【注释】:这是一首摹写春愁的作品。作者张枢,生活年代正值宋末,国家日益危殆,但张枢家道仍称殷实,园苑歌姬相伴,生活优裕,因而其所作也仅以表现个人感触为主 ,正如其词集之名“寄闲”。该词为其代表作。起头三句,从燕归带来“春”字。但作者无意叙述春色,却代以“风光又能几”。不涉及风雨、花信,却用“减芳菲”的卖花声抹去种种娇妍,流露了心中的惆怅之情,这样从听觉落笔,造成了虚实相参的意境 ,使春愁渐出。春,来也迟迟,去也匆匆,吟春、看春都尚未尽兴,娇艳花儿被嫩绿的叶子取代了,转瞬之间众花凋零,半被东风吹散,半落溪中与水相逐。下片进一步渲染和表现春愁 。春雨绵绵,“苔痕湔雨 ,竹影留云”,写出春雨幽清隽秀。随汉接“待晴犹未”一句。因雨,画船停泊于岸边,西湖上弦歌稍息。因雨,花间蝶儿粉湿翅重,眷恋花的余香而不去 。笔法婉转反复,写景清冷凄伤,写足连绵春雨,以寓春归 ,而引动春愁 。诸景物已带现愁情,最后 “怎知人 、一点新愁 ,寸心万里”,明点“愁”字,却从粉蝶儿守定落花 、欲留春住转出 。“怎知”字,表明人之痴胜于物之痴,以此结情,其情无尽。张枢这首《瑞鹤仙》除了写春愁之外又有“伤别”的意味?“刻意伤春复伤别”是词的传统题材,此词在伤春的基调上又有“怎知人、一点新愁,寸心万里”之叹,正是“复伤别”的况味。南宋风雅派词人最擅长于体物赋情,张枢虽非名家,但从此词看,亦非等闲之辈。姜夔、吴文英的作品以深婉查渺见长,然烹炼过度,粉饰尤甚,反缺少真趣,以至落于晦涩。此词明快、婉丽,取姜、吴之长而弃其短 。“吟边眼底 ”,虽注重修饰,却不显雕琢 。“移红换紫 ”较之“绿肥红瘦”(李清照《如梦令》),在雅致之外,一为动态,一为“定格”;“苔痕湔雨 ,竹影留云”则不似“ 宫粉雕痕,仙云堕影”(吴文英《高阳台》)那样令人难解 。虽未达到“字字刻画,字字天然”(彭孙遹《金粟词话》)之境,然琢炼而不失自然 ,亦足见匠心独用。至其赋情之处,情景交融互生,有深婉流美之致。

诗人简介

张枢(1292-1348),字子长,祖籍东阳。父张观光娶金华潘氏,遂家于金华,曾为婺州路教授,是金华首任学官,著有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏书数万卷,枢取读,强记不忘。稍长,挥笔成章。人问古今沿革、政治得失、礼乐兴废、帝号官名,回答皆无脱误。谈论人物,则其世系门阀,材质良莠,历历如指掌。请许谦收为弟子,谦奇其才,以学友相待。枢摒弃浮华,讲求实效,学业日益精纯。耻仕元朝。元至正三年(1343),右丞相脱脱任纂修辽、金、宋三史都总裁,奏聘枢为长史,力辞不赴。七年,诏命为翰林修撰、儒林郎、同知制诰兼国史院编修,纂修本朝后妃功臣传,又坚辞不就。使者强其就道,至武林驿称病辞归,次年卒于家。► 8篇诗文

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歌喧五裤。

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暂乘轺揽辔,肃将王命,已洽百城休誉。

愿从今、夕揭金瓯,永隆依注。

眉青。

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误池馆、薰风笑宴。

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深院。

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倚格天峻阁。

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拥霞裾琼珮,真珠璎珞。

华阳庆渥。

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有赤绳系足,从来相门,自然媒妁。

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笑独醒、泽畔憔悴。

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馆娃春睡起。

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故乡路阻。

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叹凌云才调,乌丝阑上,省把清诗漫与。

见洛阳、年少交游,倩君寄语。