一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。
东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
2、一雨池塘：一处雨后池塘。
3、淡磨：恬静安适。淡，安静。
4、明镜：如同明镜。
5、檐楹：这里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
诗的第一句，是借时间来写景的。“一雨”二字，是统率全诗的关键。因为以下三句所写的自然景象。都因这“一雨”才得以出现的。
第二句，是借空间写景。这一句所描绘的内容是对第一句中“水面平”的延展和补充。因为“平”只能状其形而不能显其色。所以续以“淡磨”、“明镜”，就把池面清亮之色渲染出来了。至于“照”，则是在静中求动的点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意，其作用不只是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。另外，从意境的创造上来说，它还有这样的作用：随着“照”字而出现的池面上的“檐楹”的倒影，无疑扩大了“雨后池上”的空间范围，因为“檐楹”自然是在池面之外的。当然，这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。可是，这一笔虚写却为下面的池面之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫，使它的出现不显突兀，且使“雨后池上”这一标题所规定的空间范围，不仅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是对雨后的池上静景的描绘，用语质朴自然，结构绵密。
三四两句，描绘的是一时平静之后的动景。“更作荷心万点声”一句，是全诗的精华，它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。风吹树摇、积雨落入荷心，其实这正是不久前的“一雨”的余响。诗人正是由于动情于这一阵余响，才提笔写下这首诗的。那末，这阵余响之所令人动情的原因到底在哪里呢。不管诗人是有意还是无意，由于他从现实自然的景观出发，客观上却反映了自然界自身的运动规律：静总是暂时的、相对的，不静则是永恒的。如果从美学的角度看，人们在这首诗中所获得的美感享受，最大的既不是诗人对雨后池上的自然物色彩的描写，也不是在于诗对自然物的形态（包括静态的和动态的）描写，而是在于诗对自然景物由动到静，由静到动，这二者相互转换的关系上，人们看到了自然界自身律动的美。或者说，它表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美。正是这种美，使人们感到自然界的亲切，又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来，交融起来。这就是这首诗的艺术特色。
开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。
十里芬芳，一枝金粟玲珑。
管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。
翠华远，但江南草木，烟锁深宫。
只为天姿冷淡，被西风酝酿，彻骨香浓。
枉学丹蕉，叶展偷染妖红。
道人取次装束，是自家、香底家风。
又怕是，为凄凉、长在醉中。
柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。
雷雨过、半川荷气，粉融香浥。
弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。
打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。
山倒影，云千叠。
横浩荡，舟如叶。
有采菱清些，桃根双楫。
忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。
任碧筒、十丈卷金波，长鲸吸。
长安门外小林丘。
碧壶秋。
浴轻鸥。
不放啼红，流水通宫沟。
时有晴空云过影，华镜里，翳鱼游。
绮罗尘满九衢头。
晚香楼。
夕阳收。
波面琴高，仙子驾黄虬。
清磬数声人定了，池上月，照虚舟。
将来一志环墙坐。
没水漉，并泥拖。
旦望何须人拜贺。
有心做小，无心做大。
马自佐。
锁灭从前过。
净清力壮无灾祸。
见祥云，朵头＊。
玉户金门封爝火。
青莲池上客，来开锁。
马感荷。
得得真功果。
翠盖千重，青钱万叠，雨余绿涨银塘。
藕花无数，高下斗芬芳。
浑似华清赐浴，温泉滑、洗出真香。
何妨更，合欢连理，高压万芝祥。
风流，贤太守，当年奏瑞，盛事名堂。
好是琉璃池上，一片宫妆。
况有薰风解愠，流霞泛、丝竹成行。
依莲暇，联珠唱玉，应不愧金相。
无情流水多情客。
劝我如曾识。
杯行到手休辞却。
这公道难得。
曲水池上，小字更书年月。
还对茂林修竹，似永和节。
纤纤素手如霜雪。
笑把秋花插。
尊前莫怪歌声咽。
又还是轻别。
此去翱翔，遍赏玉堂金阙。
欲问再来何岁，应有华发。
玉带生，文信国所遗砚也。
予见之吴下，既摹其铭而装池之，且为之歌曰：玉带生，吾语汝：汝产自端州，汝来自横浦。
幸免事降表，佥名谢道清，亦不识大都承旨赵孟俯。
能令信公喜，辟汝置幕府。
当年文墨宾，代汝一一数：参军谁？
谢皐羽；
寮佐谁？
邓中甫；
弟子谁？
王炎午。
独汝形躯短小，风貌朴古；
步不能趋，口不能语：既无鹳之鹆之活眼睛，兼少犀纹彪纹好眉妩；
赖有忠信存，波涛孰敢侮？
是时丞相气尚豪，可怜一舟之外无尺土，共汝草檄飞书意良苦。
四十四字铭厥背，爱汝心坚刚不吐。
自从转战屡丧师，天之所坏不可支。
惊心柴市日，慷慨且诵临终诗，疾风蓬勃扬沙时。
传有十义士，表以石塔藏公尸。
生也亡命何所之？
或云西台上，唏发一叟涕涟洏，手击竹如意，生时亦相随。
冬青成阴陵骨朽，百年踪迹人莫知。
会稽张思廉，逢生赋长句。
抱遗老人阁笔看，七客寮中敢（口夭）怒？
吾今遇汝沧浪亭，漆匣初开紫衣露，海桑陵谷又经三百秋，以手摩挱尚如故。
洗汝池上之寒泉，漂汝林端之霏雾；
俾汝畏留天地间，墨花恣洒鹅毛素。