饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？
潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，风清云淡，孤雁远征。孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。
①饮散：饮完酒后离散。离亭：送别的驿亭。
②浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
③飘蓬（péng）：飘浮无定之意。
④重重（chóng chóng）：一层又一层，形容很多。
⑤暮（mù）天红：指傍晚天空一片酡红。
⑥画船：装饰华丽的船。多指游船。
⑦淮（huái）月：指照临淮水上空的月亮。
⑧朦胧（méng lóng）：模糊不清。
⑩孤枕（zhěn）梦：这里指孤枕难眠。
⑪五更风：指黎明前的寒风。
上阕写的是离别后的情景，是实写。首两句直写别离，“散”、“离”、“去”已带怨意，而一个“恨”字则是直抒胸臆，又点明本词的主题，写出了词人内心的凄凉，羁旅之恨。且这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。第三句描绘的是词人一步三回头，不忍离去的情态，“烟柳渐重重”，既写出了离愁的层层加深，也写出了离愁的“有形”情态，衬托出了行人心头的迷惘。四、五两句描绘的是作者眼中的惨淡画面。“淡云”暗示行人心头的落寞，“孤雁”则是行人的化身；“寒日”显其心头之冷，“暮天红”虽是美景，但“夕阳无限好，只是近黄昏”，又充满了伤感。这两句极写浪迹飘零之苦，是移情于景。
下阕都是词人想象中的情景。首句以问引起下文。“潮平淮月艨胧”暗示他那离别时的剧烈情绪已逐渐平静下来，可是心头却又一片迷惘。心里空虚只能借酒浇愁，可是在短暂的麻痹之后，还是要醒来，醒来时的静夜中心头却是更加空虚，更加愁苦难耐。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。末两句“残灯孤枕梦，轻浪五更风”描绘的是一幅多么凄凉可怕的景象。灯里的油就要燃尽，灯火忽明忽暗；一个人躺在枕头上，没有人陪伴，想入睡做个梦都不可得；五更时的寒风吹来更是倍增寒意。而从“潮平”到“残灯”再到“五更”，足见行人一夜未睡，“愁浓”之情不虚，此情此景，人何以堪。
全词最为独特之处当在下阕，在于虚境实写，化虚为实，而又虚中浸实，写尽羁旅之情，含蓄隽永，耐人寻味。词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。
南极储祥，少微呈瑞，八旬应现人寰。
水云疏散，金鼎炼神丹。
玩尽长春洞府，逍遥占、物外高闲。
无衰老，龟旋鹤绕，相对且怡颜。
殷勤重祷祝，温炉澹炷，劫外旃檀。
念亘初容貌，不许凋残。
通古今如旦暮，蟠桃见、几度华繁。
常常在，金壶碧酒，高会到仙班。
自有天然真富贵，本来不为人妍。
谨将醉眼著繁边。
更擎高烛照，惊搅夜深眠。
花不能言还自笑，何须有许多般。
满空明月四垂天。
柳边红沁露，竹外翠微烟。
璧月香云，小院重门。
办诗愁、多是黄昏。
梨花淡淡，柳絮纷纷。
对古铜炉，神品画，靓妆人。
半醉多羞，一笑欺春。
有丹青、描写难真。
秋波侧媚，云岫轻颦。
是蕊珠仙，巫峡女，洛川神。