春夜阑，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
春的深夜静静的，春的思愁绵绵不绝，花丛外杜鹃鸟的声声啼叫，似在挽留西去的残月。相思的人不见踪影，相思的梦也难成，我那孤独的心，如红纱罩里的一点残灯。
最恨的是这时分别，在春暖花开的季节，阶下的丁香花繁叶茂，每一朵都似同心结。夜雾渐渐地飘散，朝霞在天边灿烂，梁间呢喃着亲亲的细语，飞来了一双春天的燕。
⑴春夜阑：春夜将尽。阑，尽。
⑵春恨：春日的思愁。切：急切，这里有绵绵不觉之意。
⑶子规：杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切。
⑷难凭：无所依托。
⑸芳节：百花盛开时节，犹言春天时节。
⑹丁香千结：此处谓固结不开，犹人之愁固结不解。千，一作“半”。
⑺宵雾：夜雾。
⑻晖：光辉灿烂，一作“辉”。
毛文锡擅写闺情，词语艳丽，这首词是一首艺术性较高的闺思之作。
闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。
词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，借以表达离情别绪和春思春愁。
“花外子规啼月”，思妇在静夜里听到鸟声，本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂，是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声，便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”。杜牧诗云：“蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。”这首词里所写花外子规，也具有思归的意象，但不是用以表示游子思归，而是用以表现思妇切盼情人归来。
“红纱一点灯”，思妇独守空闺，孤寂之中，对着红纱笼罩的的孤灯凝思，此景此情，都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人，不能入寐，梦也难成，空对着一点寒灯。在寒灯的映照下，益显出思妇心情的孤寂。
“庭下丁香千结”，写室外之景。丁香结蕾，唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁香花蕾千结，同样暗寓思妇愁肠千结，表现了思妇的离愁和春愁。
“梁间双燕飞”，双燕飞于梁间，最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞，是一种很和谐的景物，可以唤起欢愉的情绪，然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候，这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠，送走宵雾，迎来晓霞，看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候，不是解除了夜间相思之苦，而是更增添了一种孤寂之感，更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。
词中子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒，甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。
今岁腊前，苦无多寒色、梅花先白。
可惜横斜清浅处，谁访孤山仙客。
玉勒寻芳，金尊护冷，定与心期隔。
夜阑人悄，可无一段春月。
怕它香已飘零，罗浮梦断，不与东君接。
买得鹅千幅绢，留取天然标格。
老梅梢癯，蕊圆须健，不放风骚歇。
花光何处，儿孙声价方彻。
涌金斜转青云路。
溯衮衮、红尘去。
春色勾牵知几度。
月帘风幌，有人应在，唾线余香处。
年来不梦巫山暮。
但苦忆、江南断肠句。
一笑匆匆何尔许。
客情无奈，夜阑归去，簌簌花空雨。
万紫千红，都不似、玉奴一白。
三数萼、有冰霜操，无脂粉色。
长共竹君松友伴，岂容蝶使蜂媒入。
似惠和、伊任与夷清，兼三德。
能洁己，能娱客。
成子后，调羹役。
更岁寒风味，时然后出。
春浅吹回羌管寸，夜阑吟费花笺尺。
炯使星、两两月黄昏，真诗伯。
曳杖循清池，浩歌理忧端。
忧端不可解，遇酒即暂欢。
联绵九嶷高。
置我胸中蟠。
一浇岂易得，橡栗无朝餐。
赤鲤信久绝，白鸥盟亦寒。
何人过子云，慰此风月闲。
杯行不停手，共惜良夜阑。
陶然竹根卧，衾枕天地间。
去年暑雨钩盘，夜阑睡起同征辔。
今年芳草，齐河古岸，扁舟同舣。
萍梗孤踪，梦魂浮世。
别离常是。
念当时绿鬓，狂歌痛饮，今憔悴、东风里。
此去济南为说。
道愁肠、不醒犹醉。
多情北渚，两行烟柳，一湖春水。
还唱新声，后人重到，应悲桃李。
待归时，揽取庭前皓月，也应堪寄。